《误判》是甄子丹继执导网络大电影《天龙八部之乔峰传》后的导演作品。不熟悉的人可能会以为这是他首次执导院线电影，其实不然，早在上世纪末，他就曾执导过《战狼传说》《杀杀人、跳跳舞》《新唐山大师兄》等三部影片。那时的甄子丹，就好比《战狼》之前的吴京，在动作片的江湖打拼多年，一直半红不紫，希冀通过量身打造来实现突破。可惜，当打之年的他赶上了港片的没落期。

　　文戏武拍

　　相比甄子丹绝大多数或浪漫或悲情的英雄主义塑造，《误判》难得保留了半现实主义基因。影片改编自香港的一个真实案例：2016年，青年马家健（电影中化名马家杰）把住址借给他人收快递，结果因包裹藏毒而被捕，被误判20余年冤狱，后成功翻案释放。电影的改编攫取了人物原型故事的主线脉络，叙事换成司法纠错的视角。

　　可以想见，甄子丹主导的影片，必然有“文戏武拍”的色彩。新晋检察官霍子豪干探转岗的人设，给了人物频频出手的理由，让动作戏的加码显得自洽。五场风格不一的打戏贯穿始末，就好比在电饭煲里加入港式烧腊，让一个原本文绉绉的律政故事，烹调出香港警匪片的馥郁风味。

　　故事以警匪枪战开局，暴风骤雨的枪火，结合近身肉搏，还有类似甄子丹与基努·里维斯去年合演的《疾速追杀4》里的冷热兵器碰撞，再辅以群戏的加持，使得影片更具视觉冲击力。接下来的巷战戏战斗值一般，但随后天台上的以一敌百有如叶问附体。最硬的当数地铁一战，打出了超级英雄片里钢铁之躯的风范，生生把地铁打“残”了。

　　武戏文拍

　　尽管如此，五场动作戏就像是文戏故事里的间奏，打完收工的霍子豪，还得回到文职案头工作中来，并完成其业务职能的大转弯，改写马家杰被误判的命运。其实从入职检察官起，霍子豪便被文职身份锁死，必然要在毫无用“武”之地的法庭上一展文戏的身手。相比更大篇幅的文戏，看似热闹的武戏，亦可以理解为对文戏的稀释或加持。

　　好在五场动作戏并非毫无逻辑的为打而打，做到了“武戏文拍”。第一场是前警方职业身份使然，为转业转岗提供动因；第二场的巷战为此后老同事的加入配合埋下伏笔，同时也引出与贩毒网络的关联；第三场天台上的以一敌百有炫技的嫌疑，但也是感召新同事的重头戏；第四场车库动作含量一般，却是扭转马家杰父亲偏见的关键；最后地铁的硬刚不仅保护了证人，且和庭审的逆袭齿轮咬合。五场打戏均与剧情关联或推动了人物塑造，在文武结合上，应该是近年甄子丹领衔影片里最好的一次。

　　纯文戏方面，因为有了铁血干探身份的铺垫，加上初生牛犊不怕虎的检察官身份，人物内心既保持着热血警察的冲动，又多少拿捏着新晋检察官的惶惑，这些都被甄子丹接住了。尤其庭上本是控方之矛的霍子豪，突然内敛而巧妙地反打了迂腐的司法之盾，还有他对大法官“黑色幽默”一番的闲笔，表演和导演成色均不输片中任何一场打斗戏。这大概也是其作为元旦档影片，敢挑战超长期提前点映的底气。

　　偏离现实

　　但是《误判》的改编也存在撕裂点——原本追求现实和落地的故事，因为几场风格化的动作戏而偏离。以第一场枪战戏为例，拳脚快过子弹，飞腿胜过盾牌，皆为超现实的浪漫演绎；天台以一敌百和地铁里钢拳铁腿的设计更甚，一个借鉴武侠片的打法，一个多有超级英雄片的影子。真实事件改编的故事一旦掉进超现实的陷阱，它所剩的半现实主义也就难以打捞了。

　　个人认为，片中反派欧柏文的可塑性不输于霍子豪。欧柏文与现实中马家健冤案幕后黑手陈强利对位，后者有多项犯罪前科，出狱后竟在资本的包装下成为律师行业的“精英”，可谓专职引导“误判”。故事若能改成霍子豪与欧柏文的双雄对垒，可能在文戏上更有可为。而且用现实的笔触去洞穿陈强利背后的司法漏洞，其价值和意义恐怕也远大于霍子豪个人英雄主义的司法纠错。

　　《误判》由黄百鸣参与监制，其子黄子桓编剧，这也是这对父子档与甄子丹继《叶问》系列后的再度携手。从单一作品来看，重拾导演岗的武人甄子丹，让《误判》文武兼修，算是近年香港商业片中的上品。影片戏里戏外皆可见《第二十条》的影子，对此黄百鸣并不避讳。只是高大上的台词码得有点多，说教感还有减降的空间。（曾念群）